都市剧男主，拒绝“批量生产

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　　给男性角色简单分类，贴好标签，是最偷懒的创作方法。如此创作中的人物是扁平化的，与女性的关系也是套路化的，不用看剧就能知道剧情走向，这种创作毫无意义。

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　　年下恋偶像剧《炽道》播出过半，优酷站内热度8200点左右，在犬系男友正盛行的当下，御姐奶狗的设定并未引发过多关注，是剧情不好看还是观众对犬系男友厌倦了？

　　不得不说都市情感剧作为影视内容的主力军，为观众们呈现了各类喜闻乐见的作品，其中的人物也成为大家津津乐道的对象。伴随着“大女主当道”的强劲之风，一些男性角色反而有“高度重复”之嫌，有些人设仿佛万金油一般，“古今题材”皆适用，哪里合适哪里搬。

　　本文把重点放在国产剧的男性角色类型上，这些角色有哪些特点，对女性角色又能够起到何种助力？男性角色的类型化，对未来的创作又会产生什么的影响？

　　01

　　引领型男性，安全感十足

　　都市剧中聚焦女性成长的“大女主剧”近几年一直在风口期，独立意识的觉醒，让以往依附于男性，时刻把家庭放在首位的“贤妻良母”成为了过去式，她们走出渣男背叛、逃脱家庭“牢笼”以及寻求更好的职业发展，造就了众多鲜活的荧幕形象。但在她们的成长中，男性力量的帮扶不可或缺。

　　对女性起到引领性作用的男性角色们，通常已经在职场中混的风生水起，积累了一定的职业经验和人脉关系，能够游刃有余地解决女主们在职场中遇到的一切困难，事业上提供帮助，生活上嘘寒问暖，成为女主前进道路上的“贵人”。

　　2017年《我的前半生》的播出被视为大女主剧的缘起，罗子君放弃优渥的生活，离开出轨的丈夫，重新走上职场，刚卸下家庭主妇身份的她与“职场小白”无异，贺涵一反对她的攻击，慢慢开始对她进行引导与照顾。

　　当她留恋前夫，贺涵气她“你是粘在他鞋底一块令人讨厌的口香糖，并且他后悔当初不长眼睛踩到了你”；当她与同事产生矛盾，贺涵开导她“同伴可以信任，但不能依赖”；当她苦于如何与客户打好关系，贺涵教她“对待客户要有张有弛，恰到好处地为他们考虑”。罗子君能够独当一面，有她的努力，更离不开贺涵的帮助。

　　同样从家庭回归职场的女主还有《玫瑰之战》中的顾念，她能快速熟悉律所事务，重回事业巅峰离不开丰盛的引荐与帮助，在他的信任与支持下，顾念迅速走出刚进律所被质疑的杂念，案件头绪不清时的困顿，以及家庭琐事带给她的烦恼，无论何时，丰盛都义无反顾地站在她身边，做她最可靠的后盾。

　　除去带有爱情色彩的职场关系，现实主义题材中男性对女性的帮助也存在在像兄长一般的关爱上。

　　《幸福到万家》中的关涛之于何幸福就是大哥一般的存在。无论是为她提供工作岗位，提醒她掌握更多新的技能，还是在她受伤是第一时间的问候，都可以看出关涛对于是人生导师一般的存在，督促她不断前进。

　　引领型的男性角色在古装剧中也同样存在，不同于现代剧受碍于规则和法律，古代的“贵人”们更有可能利用权力做到金手指全开，及时救女主于危难，《梦华录》中的顾千帆就是如此。赵盼儿的聪慧和能干，用在经营自己的小日子上游刃有余，但封建社会等级森严阶层难以逾越，若她想侠肝义胆救别人便有心无力了，那么解救好姐妹并带她去东京、开茶坊站住脚跟、惩罚忘恩负义的欧阳旭，每一次进步，都离不开顾千帆明里暗里的支持和保护。

　　由此可见，引领型的男主古今适用，为推动故事情节发展，满足观众观剧期待起到了良好的促进作用。但也一定程度上限制了女性的个人成长，当他们把横在女主面前的所有障碍，都轻轻松松地解决了时，剧集本身就没能很好完成“女性独立自主”的理想答卷。

　　当然，这种类型的男性形象出现也许能够满足女性受众对完美另一半的幻想，但重复性也会带来审美疲劳，男性角色同样需要人物弧光与丰满血肉，需要有更多的发挥空间，以达到与女性的成长相得益彰的高度。作为都市剧中较为常见的一类男性形象，杜绝千篇一律，金手指一开到底的“工具人”标签，与时俱进才是王道。

　　02

　　衬托型男性，可甜可渣

　　衬托型男性顾名思义就是自身平庸、或者带有些许的瑕疵品质、或者在情感关系中处于低位，他们在影视作品中的作用在于反衬女性的智慧与勇气，在当下的语境中主要分为年下、渣男、经济适用男三种类型。

　　伴随着姐弟恋风口而兴起的年下男大多被称为“犬系男友”，共同特点是年龄比女主小，思想不成熟，办事不靠谱，但是外表帅气，又格外听话，满足了女主对甜蜜恋爱的美好幻想。

　　温柔又真诚的“奶狗”擅长以实际行动来表达爱意，《三十而已》中的钟晓阳知道钟晓芹喜欢吃巧克力蛋糕，把周围的店铺都试了个遍；《二十不惑》的段振宇排长队给姜小果买小龙虾；《梦华录》的池衙内将自家生意巧妙送给赵盼儿示爱。

　　但无论如何努力，“年下男”们的最终结果总不十分如意，姐姐们都用“不成熟”来拒绝他们，转身投入真命天子的怀抱。年下弟弟的出现更多代表着女性的俯视以及“她力量”的明确表达，他们的陪伴和追求造就了女性的独立与强大。但值得思考的是他们相似度如此之高，哪怕把池衙内从古代拉回现代，把段振宇放在《三十而已》，并不会影响整体观感和情节发展。

　　同样的模板还存在于“渣男”身上，他们或出轨、或家暴，渣得五花八门，但都属于人物的背后推手，让女主彻底从家庭走向了职场。《我的前半生》中的陈俊生、《三十而已》的海王梁正贤，许幻山、《小敏家》的徐正，无一不是这样。

　　他们具有自私、人品差的特点，无休止要求女主付出却毫无感恩，无责任担当，这种男性角色最大的作用是让观众怀疑女主的智商以及视力问题，到底为什么会跟这种人恋爱结婚生子。

　　渣男的暴露往往是女主披荆斩棘的开始，也是女主更上一层楼的促进力量。这种“工具型”男性角色屡见不鲜，让人好奇是不是女性到了三四十岁不约而同都会遇上这种问题，否则无法为自己走上职场找一个合适的理由。

　　在家庭剧的黄金时期，经济适用男曾大放异彩，但在目前的国产剧中已然成为了“边缘角色”，经济适用男能力普通，但是踏实顾家的他们早已不是女性受众的“梦中情人”，就算出现也逃脱不了被抛弃或者只存在于中年爱情剧里的下场。

　　《三十而已》中的张志为人正直，热心快肠，是王漫妮家乡的小镇上不可多得的样本青年，也是身边亲戚朋友眼中“不错的归宿”，但还是被红牌罚下；《小敏家》的陈卓是一位风趣幽默的程序员，经济稳定有房子还做得一手好菜，却只能中年爱情剧中发光发热。

　　这种着墨较少的“经济适用男”是正常生活中最常见的，恰恰也是影视作品中最少呈现的。如果说渣男和年下男的存在可以起到推动故事情节发展和敦促女性成长的目的，那么经济适用男“泯然众人”的性格不容易在剧情中形成反差，也就在当下的剧集中“不够吃香”的重要原因。

　　由此可见，无论是年下的奶狗还是可气的渣男，他们更易以出圈的话题、与众不同的性格激发了观众的讨论，但随着相似剧集的增多吸引力下降。如《玫瑰之战》中的宋嘉辰、《妻子的选择》的高家为、《第二次拥抱》的李诚都可以称得上是“渣男”，却未引起过多水花，新瓶装旧酒式的套路化的创作都是难以取悦观众的。

　　03

　　标签化分类要不得

　　当一种类型的剧作或者角色成功“出圈”得到观众的青睐，那么它们一定会在接下来的影视作品中得到批量生产，角色们也许只是换个名字，身上带的还是相似的标签，放在同类型的作品中仍然适用。

　　创作类型化发展代表着剧集创作进入了成熟期，但不要也成为偷懒的方法。曾策划过《男人帮》《咱们相爱吧》《昆仑神宫》等作品的资深剧本策划刘芫君表示“标签化分类是最偷懒的创作方法，给男性角色简单分类，贴好标签，如此创作中的人物是扁平化的，与女性的关系也净是套路化的，不用看剧就能知道剧情走向，这种创作毫无意思。”

　　现实生活中，男性并不是简单分成这几类，即使男性拥有以上分类中的若干特点，他们与女性的关系和对女性的作用也都是千差万别，不能一概而论。

　　当下影视作品中单调、高度重复的角色极大地削弱了人物的丰富完整性，当一个人的生活只能围绕着“情感”打转，也就失去了主体意识，湮灭了自身的弧光。

　　刘芫君还提到，即使是“大女主剧”也应该考虑剧中每个角色的完整丰满，因为人物塑造和故事讲述不可分割。即使男性角色要为推动故事情节发展而设定，也应该在具体细节上多加丰富，营造出他与其他角色与众不同特点，毕竟谁也不愿看到一部“女主人物完整丰富，男主毫无主体意识只有标签”的“大女主剧”。实际上男女主要各自保持独立的人格，有各自独立的生活，能够平等互助相处，互相理解，互相体谅，必要时候互相扶持，就已经很好了。

　　任何负责任的创作都不应有固定的创作公式。艺术源自生活，在真实生活中汲取创作灵感，建立起丰富的世界观，紧抓社会痛点，展示真实状况，摒弃标签化设定，在此基础上创作出的人物才不会落入“单面人”的套路。

转自：新浪娱乐