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整体氛围是黑色幽默和无声留白。 一个卖鸡蛋的跛腿大叔，带着一个不会说话的傻瓜青年，干着给黑道大哥处理尸体的活养家糊口。表面上看起来是畏畏缩缩的下里巴人，实际上却行走在法律和道德的边缘。
二人组因为黑道大哥接的“私活”，无奈接手了一个叫裴新初的小姑娘，结果大哥半路被狙，二人组不得不处理掉大哥尸体的同时继续大哥的绑架勒索业务。结果老实巴交的大叔在索要赎金的途中慌不择路，摔下楼梯，飞向了快乐天空；没有了大叔在身边碎碎念的农村青年，不得不独自处理小姑娘。
角色的完成度非常高。清道夫大叔既有高度的道德信仰，在与哑巴青年的相处中又扮演着老父亲的形象。他把处理尸体当做和疏通管道没有什么不一样，对小孩也关怀备至，如果不是生计所迫，可以想象他会是一个普通的老好人。 剧情中第一次打扫时，大叔对着青年闲话自己身上的黄色雨衣是他小时候穿过的，可以从中判断两人相识已久，甚至可能是大叔从小收养了青年，养活他，给了他一份工作，教育他“非礼勿视非礼勿闻”，老实本分地干活攒钱过日子，同时还别忘记积德行善帮助村口的老奶奶。 而青年看着不会说话一脸木讷的样子，实际上却是个青春期没过完的好奇宝宝。他对“不属于”自己的东西抱有强烈的好奇心，同时又缺失与外界沟通交流的能力。他讨厌对自己“特殊照顾”的黑道大哥，所以在大哥死亡ING时候，狐假虎威地抽了一巴掌。
不得不说，刘在明和刘亚仁是绝配，在人物塑造方面浑然天成。一个站在那里不说话，就是一副二百五的熊样；另一个站在那里一说话，就是一副絮叨又窝囊的老父亲损塞。
小姑娘的选角很灵，从面相上看，智商就碾压了二人组，因此她顶着一张11岁的脸，施展一系列怀柔手段时毫不违和，甚至还让人为两个成年男子感到担忧。
除了两位主演，其他犯罪者也被黑色幽默处理得十分“淳朴”。以至于小姑娘的智商大于全剧反派的总和。
虽然是犯罪题材，但画面的色调及节奏十分明快，角色自身道德感和背德感的矛盾，以及“诱拐犯”和“被害者”之间的情感流动，让这部电影跳出了以往强烈的社会性，因为故事发生在远离城市的乡下，有了些童话的色彩。
反复出现在田野间行驶的画面，镜头设计得十分浪漫，甚至有些《菊次郎的夏天》美术感，特别是抢大巴那一段，让我想起了北野武横劫出租车逃跑的桥段。被处理得十分可爱。而结尾，青年送小女孩回家，好像无形之中，也呼应了一番。 剧中感情处理十分外露，这种方式符合青年单纯的人设；被青年送回到学校的小女孩，在最后露出了“真面目”——“诱拐犯”反而被斯德哥尔摩了。这种微妙的情感关系，在本片中频繁出现，像是刻意引导观众们思考，但却留下了足够的发散空间。
最后，青年主动脱下了不属于自己的西装外套，一路哭着回到了自己的世界。但此时，他的世界没有了嘱咐他的大叔，也没有了乖巧收拾屋子的妹妹，等待着他的只有半死不活的女警和牢狱之灾——偷尝禁果，遭到惩罚。 「不是说过贪图别人东西，会掉进火海里吗」——又回到了”打扫“时，大叔数落青年的话。 一语成谶，预言了二人组的命运。
《无声》是一部完成度非常好的作品，故事的处理和角色的呈现皆在水准之上，从话题角度来看，能引发观众道德思考和争议，个人认为，这是刘亚仁近年来最好的作品。
转自：豆瓣/布达佩斯大饭桶 | 
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