|
雖然偶然看到預告之後一直在期待，但看劇之前特意強忍著沒有去看劇情介紹。因為覺得自己不算是一個不被外界資訊干擾的人，看過簡介之後概念輸入往往引發先入為主的設想，在瞭解故事之前就可能在自己的腦子裏寫出既定的劇本，一旦以上帝視角對整個創作提出最理想狀態的要求，整個觀看過程就可能像拔河一樣，專注於對抗，難以被帶入。不看劇情簡介反而多多少少能夠擺正中立立場，戲劇的張力也更容易正常發揮作用，我也能更享受故事發展的過程。 從畫面色調看，《黑狗》有種大螢幕感，質感很電影。是一種冷淡，具有隱約的壓抑感，又有種溫暖普照的憧憬的色調。 劇一開始，歡快的背景樂，陰晴不定的天氣，黑黢黢的隧道，讓人隱隱心慌，是一種標準的災難前兆。隨後的故事是人性考察題，極端兇險之下的師德和捨己為人。女學生在被救之後感恩，愧疚，負罪，她在這種因老師的犧牲而重獲新生的枷鎖中撕裂掙扎。最終她選擇延續這種救贖，通過重走救她的老師的軌跡來卸下枷鎖和命債的負累。 這些年韓劇在各種大公司，政府部門展開的故事中兜轉，幾乎刮乾淨了本類型故事的角角落落，逐漸開始進入‘劇情橫豎看來都像是複製粘貼’的階段。而《黑狗》把社會中的現實和矛盾濃縮進校園裏，在一個小小的格局裏講大社會的故事和冷暖人情。沒有延續韓劇中校園劇的普遍模式—既不是校園偶像劇，也不是激情打雞血的熱血校園劇。女主設定上，也不是韓劇祖傳的“好一朵美麗的白蓮花”。韓劇pattern往往會讓主角處於一個相對弱者的狀態，再通過一系列情節展開使他/她實現非常戲劇化的絕地反擊。而《黑狗》的女主，非常一反常態的（雖然在某些方面也為弱者），“被走後門”成為職場關係戶，打破白蓮花逆襲套路。雖然從另外一個角度看，這種被動成為空降兵的設定也不失為一種將女主置於低谷再展開逆襲故事的方式。但就這種設定來看應該算得上一種創新吧。 其實從未生開始，韓國社會的激烈競爭與無奈在大大小小的螢幕上走馬燈一樣，時刻提醒著這個社會—局勢不容樂觀。最近播出的幾部劇都在尋求一種講職場故事的新出路。《很便宜，千里馬超市》選擇形式轉變，用戲謔和無厘頭的方式展現職場；《浪漫的體質》（melo體質）這種浪漫輕喜劇都把職場的‘喪’作為side menu放了進去；而《VIP》則是選擇把婚姻倫理和職場關係糅合在一起，展現社會最真實普遍的矛盾；《輔佐官》就更不用說了，既是政治博弈也是職場生殺。也不僅是韓劇，綜藝節目也換了個套路印證著這種普遍的焦慮—從無挑的無限商社到這兩年來越來越多的職場真人秀，無一不在用媒介的力量傳達著信號。可見無論是虛擬類作品還是真人秀都試圖用自己的方式記錄當下—一個吃穿住行，吃喝拉撒，甚至婚喪嫁娶都成為輔料，競爭是絕對主菜的時代。 但其實，我總想，這些影視作品傳達的資訊究竟是如何切實作用於這個社會。一方面不得不說韓國是一個善用輿論和媒體來倒逼政治和社會力量解決問題的國家。許多社會問題的解決得益於民眾的呼聲通過媒介彙聚形成強大力量。另一方面，所有問題都不是單一問題，往往牽一發動全身，媒介的力量不是萬金油，治根治本實在太難。我身在其中也置身事外，眼見著身邊的人們沉浸在一種無法名狀的恐慌中，不由的會迷茫於媒介鋪天蓋地的傳遞消極信號，解決一小部分表面問題的同時，會不會拉這個社會進入一種更難以抑制的恐慌和焦慮？ 拋開所有這些純理性分析，回到這部劇本身，第一集最後，當女主站在講臺前，當她面對黑洞洞的隧道，握緊拳頭，向她面對的世界宣戰，我瞬間眼圈兒紅了。這不就是我們每一個人在生命中或多或少都邂逅過或者將要面對的時刻嗎？
轉自：豆瓣/queenvivian | 
提升卡
置顶卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
