[春夜]记录下前5.6集中一些会心的细节！

      发现编导给男女主设定的工作：药剂师和图书管理员，工作性质是非常相似的。

      都是将庞杂的物品规划、归整、分类、交给有需要的人，虽然一文一理，但都是需要细心甚至有些枯燥的工作，也对应着两个人性格的养成：谨小慎微、欲迎还拒、温和又坚定。

     而5-6集也将“《漂亮姐姐》同人版”的气质展现的更加明显。具体来说，《春夜》的世界格局更大，叙事线交集更多，矛盾关系更多维；在这个基础上，与前作的差异也逐渐拉开（虽然在剧中看到了越来越多前作中的配角面孔）：

     首先、具体表现在家庭上，前作中博士生弟弟、退休的父亲都没有个人故事线，基本都是当做功能性的配角人物来补足姐弟恋的。但在本剧中，女主男友与姐夫之间、女主父亲与男友父亲的事业线，以及姐姐升职与离婚的事件都已经开始展现，这些副线人物相比《漂亮姐姐》个人线更加丰满。

PS：可以注意下只有几场戏、寥寥几笔的考生小哥：有天使的嗓音和歌手梦想，老家还有重病的母亲，懂得感恩吃到一半先抢单的公务员考生~在前作中几乎没有与之匹敌的描写...

而在《春夜》中等待被众人揭密的悬念线从一条变成了两条（ 两条线势必汇集在一起，成为难以掩饰的戏剧冲突）：

1、 男女主的“出轨”恋

PS：注意上图女主的发型以及橡皮筋，在结合二人的对话来体会一下，此时安导干吗又让女主扎起头发？2、 男主儿子的秘密（在第二集通过男主朋友告诉女主男友就强调“这是秘密啊”）

孩子秘密的延伸，男友作为一个发射源，相信肯定散播的范围不止女主一人，而会随着剧情的发展和情感的难掩愈演愈劣

PS：再次还要加上姐姐离婚、姐夫骗贷款的线索，通过家庭裙带关系也已经烧到了男女主线的边缘（在此感觉姐夫是沿袭了前作中渣男男友的设计，只不过对象变成了姐姐）

     而在第6集中，率先发现了女主秘密的也是闺蜜同事，方式也是偶然看到。而且本剧中还是碰到了两次，不但是在工作环境还有生活空间里，这和前作中琴宝拉看到二人在餐厅接吻几乎如出一辙，但本剧的发现过程，写的要比前作精彩很多。铺垫更加细腻。

    从上下楼的设定开始推断（注意下，二人在楼梯口碰到时，女同事手里拿着钱包，她应该是要去便利店买吃的，呼应了第一集中她从药店走过的镜头！），到她眼见女主和男友的芥蒂、以及女主看手机无意识的微笑等等小细节的铺垫。似乎被同事发现是理所当然的事，而前作中救显得多少有意为之。

     而有趣的妹妹，这个角色就好像灵媒一样，总是帮助观众定义了几个男人，以及理清了与女性们的情感状态。

    之前提到过男友很莽撞，似乎她说完之后再看男友的很多行为会觉得“莽撞”真的是个精准的不能在精准的描述了，妹妹的角色对应着前作中孙艺珍的那个最终背叛的助理，不过妹妹的人设显然要更深刻。（比如去见男主，而且在女主生气后选择给女主送药？！！）

有趣的是，药是男友委托男主帮女主选的。

男友不知道女主的“病因”，男主当然知道女主的“病因”是什么，但他是否有信心和勇气可以药到病除呢？通过送药这个看似“多此一举”的莽撞动作，编导不仅将三角关系串联起来，而且其中每个人物因为要面对着两个让自己心态完全迥异的人，而且还无法说破。被纠结着两种不同的情绪：爱和遗憾，疲惫和不甘心……

    而且针对两个姐姐问为什么不喜欢姐夫的问题，妹妹的回答似乎是编导安排的针对不同的姐姐点出了她们心中的话，而妹妹看到女主看手机微笑，是因为一个哈欠！反复看过之后会发现如果没有这个后景中看不太清的哈欠，似乎接下来的妹妹的动作就会显得是编导刻意安排的一般！

   所以说，《春夜》基于《姐姐》相似设定的故事已经展现出了不一样的格局和自己的脉络走向。

    我们在6集已经看到，女主从前男友口中得知了秘密，但这个秘密的爆炸性肯定不会止于男主。肯定会烧到最不能知道的人，我在此残忍的想到的人是儿子。（因为5集中，母亲说过要男主对儿子直说，但我觉得真相肯定是这个5岁左右的孩子所不能理解和接受的），而联想到男主曾经因此的疯狂和暴走，这势必是男主隐含的一个危机。

不知道为什么，听到儿子这么说，反而给我一种男主“喜当爹”的暗示...

   之前第四集男女主在药房无意相见的场景里，同事对男主说“新到了一批安定药，要不要给你？”这是暗示男主的心理状态？还是单纯的翻译问题？？

     第5集的花了近15分钟来交代儿子叫女主“妈妈”的话题，这个问题，我之前在另一个讨论帖里当时已经回答过了。没想到果真如此。编导用了快半集的篇幅，通过事件发生时男主的尴尬，到男女主的交流、再到男主和儿子的道歉、再到男主开车时与儿子的交流，以及回家后男主与父母的交流充分的突显出来，有趣的是，问了一圈，但依然没有直说清楚问什么叫“妈妈”。

    其实原因不言自明。我反而关注的是男主对于此时高度的关心，儿子对生母的思念其实是他自己过去和现在（也有可能是未来）最压抑的痛苦。

安导的风格再考：

恐龙的细节是这几集中一个非常小的细节：

第一次看到是儿子房间的挂帘上，只是觉得这是告诉观众这是一个儿童的房间罢了；

然后是车上的贴纸；这段戏是发生在男女主之间的；

然后是儿子说想去动物园，因为恐龙改成了去图书馆与女主相见；

然后是女主，这里确认了是她自发为儿子准备了书（是一个非常暖心的细节，关注了上下这两场，发现这就是爱啊，关注你的所有，在乎你的所有）

然后……

经历了15分钟“为何叫妈妈”的推论后……

再次看到儿子房间，恐龙挂帘就不只是儿童布景挂帘那么简单了。

这么细致的细节设计并不亚于烧脑的难度，但即使没发现也不会影响故事，却绝对走心。

夜晚，父亲送男主出门后，将地上的烟头捡起来，说明他在门口等待时间之久，男主一开始只是待儿子去公园玩秋千，没想到这么晚归，由此推断估计是第一次？而且男主等到图书馆快下班才走？

这两个无声的细节表明，二人在准备离开前都抱着手机，想确认对方联系了自己没有：没联系就这么走了？

第五集的结尾非常棒，男主得知女主婚期将至，回到之前目前唯一一次约会的茶社，这里感到男主好不容易有爱的人面对是人家的感情，无声的将双方的困境展现出来。

导演其实什么都没有展现，而是让观众自己去发散思考——男主此时心中的百感交集，是想到了儿子？过去？女主？结婚？还是别的什么等等，而安导只是留出了时间，让观众自己去填补。

通过一个向窗外的望“她会来吗？”以及目光转向对面的空椅子。

本想借酒浇愁的……

实在忍不住，所以说了，但马上又后悔，赶紧说谎转移话题，这场戏的重要在于下一场让男女主再次会面。也承接着前一场，朋友说路上碰见女主。

男主说 “一个不喜欢说谎的人，现在却（因为我）总是说谎”。第六集中女主先后“骗”了两次男友。

而这次，暂时没有前作中男主的手来握了……

转自：豆瓣/Falstaff