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前一直說韓國電影進入了一個瓶頸期，類型片和話題元素的利用進入到了僵局，不斷地翻炒那套東西，在類型片的基礎上找政治黑幕、二戰抗日等等煽動性的因素來吸引觀眾。 幾乎所有國家的電影產業都會經歷這樣的階段，比如泰國大概十年前一股恐怖片的火燒過之後沉寂了很長時間，最近才出現《天才槍手》這種商業電影的典範作品，或者香港在武俠片和黑幫片玩到底之後的困境。 今天一口氣看了兩部韓國電影，《一定要抓住》和《犯罪都市》。兩個片子都是門檻很低的商業電影，也都是韓國老一套的犯罪、懸疑題材，《一定要抓住》講的是時隔30年之後的連環殺人案，《犯罪都市》講的是黑幫火拼和警匪對決。 兩者都有很好的雜糅性，前者尤其明顯，包括社會階層的政治問題、兇殺犯罪、小善小惡的處世哲學等等；後者摻入了朝鮮、中國、韓國之間的國家和種族因素，還隱隱有些員警與黑幫之間的生存關係，同時兩者都包括走心的情節和笑料的調劑。 不過這些雜糅說到底也都是邊角料，真正說這兩部電影好，還是樹立了漂亮的人物，並且組合產生了吸引人的故事。 這兩部電影另外一個打動人的地方是其中的演員。《一定要抓住》裡的成東日和《犯罪都市》裡的馬東錫都是韓國電影的萬年配角，都是勤勤懇懇、一步一個腳印走到了今天，找到了各自在電影裡的位置。上一次讓我有這種感覺的韓國演員，是《哭聲》裡的郭度沅。 這種感動甚至不比電影本身弱。 主流人物 姑且算這兩部電影有三個男主，三個人恰恰都是能在全世界產生親切感的主流人物。《一定要抓住》男一是一開始自我中心但善良的老頭，在故事經歷中懂得與人為善，男二是執著追逐30年前連環殺人案真凶的退休警探；《犯罪都市》是集暖男與硬漢于一身的重案組基層領導。 （這裡面給我觸動最大的角色是《一定要抓住》的男二，其實只是用了一些並不罕見的套路，但是塑造了一個非常非常棒的人物，非常動人。） 這三個人物的屬性和行為就定性了整個電影的基礎，不論這個世界上任何一個國家，任何人都會從中感受到一定程度的共鳴，以及對他們必然性的認可。（起碼不反感） 人物是由主創創造出來的，一個國家和地區的主創必然受到所在地的文化影響，因此一個人物必然會反映出主創團隊所在國家的國民性。 國民性和普世性的融合度，這是衡量一個國家電影產業甚至文化地位的核心標準。 舉個例子，觀眾在看優秀的好萊塢商業片的時候，首先的想法是「這人真牛逼」，是對角色產生了認同。好萊塢之所以對李小龍、成龍、周潤發產生了認同感，首先他們所塑造的人格都是帶有反抗性或掙扎性的，會被理解，其次都有耀眼的動作場面，這是產生帶入的。 反過來，老一輩人對港臺和好萊塢電影的接受度相對較低，根本原因就是對人物的認同度低。我爺爺在看一部香港愛情片的時候（十多年之前的事情，想不起來是哪部了），評價是「啥玩意，這倆人剛認識就啃上了。」老一輩人無法理解這種事情，當然會產生本能的方案。接吻這個例子是文化屬性上的，在人物上同樣會是這種情況，在我爺爺看那部愛情片的例子裡，他認為那個男角色是流氓，那個女角色很放蕩，對人物非但沒有認同感，甚至有反感。 如果我爺爺那種觀眾是中國主流觀眾，那麼那個電影生產國的所有電影，想要在中國成功就都會很難。語境不一樣，相互之間沒有認同感，說什麼都是白扯。讓八九十年代的美國人崇拜孔繁森，那是很扯的事情。 很多國家存在這種問題。愈演愈烈的是日本，要最大限度釋放內心不論美或醜想法的生存邏輯，這同樣不容易被接受，所以中國甚至根深蒂固認為日本有「變態文化」，而那還只是以往，現在的日本的宅文化已經越來越像他們的自娛自樂了，他們會接受一個窩窩囊囊、沒有理想、沒有責任感、沒有上進心的年輕人角色，但其他國家的主流觀眾是不會接受的。 香港電影從九十年代末到新世紀初走向衰落，75年之後出生的優秀演員鳳毛麟角，很難想像像黎耀祥這種怎麼看都會平平淡淡下去了的龍套型演員，竟然成了無線的臺柱子。而杜琪峰甚至壓根就沒怎麼用過75後的演員做主角。張家輝、林家棟、任達華、黃秋生、吳鎮宇這些現在香港電影的中堅實力派演員，幾乎都是在35歲之後才被發掘了潛力。為什麼會這樣？ 香港的主流觀念是家庭至上，對年輕人的默認認知是衝動、無腦、傻傻的，越長大了之後才重家庭，才有了智慧、有了大局觀。以至於所有影視劇作品中的年輕男性都是廢柴型，甚至愚蠢沒腦子。都不要說美國觀眾，這種角色出了香港，連大陸人、臺灣人都很難接受。 本來被視為無線未來希望的吳卓羲扮演了大量這種角色，到現在讓人一看他就覺得是個二愣子，黃宗澤、林峰讓人一看就覺得輕浮。前幾天剛剛看了個90年代的小眾電影《逆天者》，裡面李泳豪那個角色也是典型的二愣子年輕人。本來這部電影的從文本型來講是很不錯的，但是這個角色如此讓人憎惡，以至於整個電影的觀感極差。 我們是能從一個國家的電影裡看到這個國家的文化形態的，羅伯托·貝尼尼有一部經典電影《獵豔狂魔》，他扮演的那個男主角除了打問號的純真善良之外，完全是一個一無是處的角色，無能、猥瑣、吝嗇、愚蠢等等問題占全了。這部電影雖然因為戲劇性獲得了豆瓣8分以上的評分，但真正上到電影史裡，它的基礎是空蕩蕩的，無法獲得真正的認可。 這個角色被塑造出來，很大程度上說明義大利人是接受這種人物的。根據這一點順延，跟義大利人的多情、開放和無能形象都吻合到一起了，也就更容易理解為什麼義大利在二戰時會有那麼多荒謬行為了。 全世界的主流文化都是跟著美國走的，中國從九十年代其開始對美國產生認同感和學習，一步步到了今天。如果回到九十年代，約伯斯在中國根本不可能得到大眾崇拜，現在全球互聯網這套「失控」、「放權」、「開放」的邏輯在那時也根本不會被認可。 融合並不一定是好的，但是落後絕對是壞的。從這個角度來講。直播網站功德無量，網路遊戲功德無量，吃雞功德無量，好萊塢功德無量，韓國電影功德無量。
轉自：鐵西區的李子（來自豆瓣） | 
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