[伴侶]在朋友和情侶之間

我們已經形成了這般印象：一部韓國愛情電影必然是聒噪、浮誇、做作乃至狗血的，如同韓劇數十年如一日所精准泡制的那樣。唯有極少數極富個人才華的韓國導演才能打破這層窠臼，比如洪尚秀。這便是我們所說的“作者電影”，在產業化嚴重傾斜的韓國影壇非常稀少。

洪尚秀不僅僅因其獨特的鏡頭語言（推拉）成為最標新立異的韓國導演，還因為他自始至終都在描摹當代韓國文藝青年集體的情感狀態。他通過一種反諷、戲謔的方式為影像增添富足的幽默，並將身處情歌漩渦中的男女形象描摹得精准而露骨。即便放置當下的國際影壇，也極少有人可以匹敵。

在此背景下，정대건的《伴侶》變得奇特而有趣起來。我們甚至都不知道這位叫“정대건”的韓國導演是初出茅廬，還是已有不少作品。僅從《伴侶》這部電影的成色來看，似乎很難相信這是導演的第一部作品，無論是鏡頭語言的設計還是它對男女情歌成熟老道的探討，都遠離了處女作給人定下的堅實印象。

如果留心的話，可以發現《伴侶》在主題和表達上與洪尚秀的電影有頗多相似的地方。兩者都在探討男女情歌複雜神秘的領域，也即游走在正常與背離之間的邊際地帶。《伴侶》中的男女主角俊浩和恩智之間並非鐵實的男女朋友關係，如果是這樣，可能不會有電影裡諸多奇妙又有趣的瞬間。

俊浩因為不想受到戀愛的傷害，於是想與恩智結成“伴侶”關係，可能不少人會將此看成當下流行的“炮友”關係的翻版，但在我看來，俊浩和恩智間的關係遠比此複雜。“炮友”只解決生理需求，而不過問情歌；但在俊浩和恩智之間情歌真真切切發生並成長，這也是兩人最終相愛的原因。

俊浩和恩智一開始所建立的關係，逾越了普通男女朋友的界限，可又沒有到達交融的情侶關係。不妨說，這是一種“試試看”的心理，既然大家現在都沒有男女朋友，不如我們先像情侶那樣在一起，可以像情侶那樣做愛，也可以互相情歌慰藉，但不需受過度責任的限制，比如因此就不能再和別人約會。如果哪位找到意中人，到時可再分開。

因此，電影中才會出現不少俊浩或恩智找到新友，兩人情感出現裂縫的場景。雖然說按最初定下的“契約”關係，第三者的出現不該影響到他們的交往才是。但人終歸是情感動物，逃不脫“情”的束縛，無法斷然分離生理與情感間的界限，一旦獲得便會滋生佔有的欲望。

因此恩智與別人在一起的時候，俊浩嫉妒了。他本不該如此的，但他控制不住自己。他如果能深入分析自己，便會明白自己其實已經愛上恩智，無論這種愛更多出於純粹的情感還是佔有的欲望。恩智同樣如此，當她知道俊浩與他人有染後，同樣沒能按耐住自己，一次次奔回去找俊浩，想重續舊情。

“伴侶”關係既有趣，又危險。它遊動在朋友和情侶之間，既享受著前者帶來的自由，又不排斥後者可能尋獲的慰藉。這種情感關係原本可能是完美的，適合於現代都市人碎片化自由隨性的生活，但因人的本性在暗地裡作祟，它又是極其危險的。一不小心，“伴侶”可能逾越朋友的界限，滑入情侶關係中，問題便在此產生。

這部電影極好地打亮男女情感晦暗的邊域，令其顯露出來。以此角度看去，它比洪尚秀著迷於男女溝通困境以及兩性角度出發感懷的情感困惑更有意思。洪尚秀以戲謔的方式探討嚴肅的情感問題，《伴侶》則用嚴肅的形式探討情感邊緣的話題，變換出不少趣味：兩者的形式與內容恰好背離。但我們能說，洪尚秀如果正經起來，不會拍出《伴侶》這樣的作品嗎？這是很有可能的。

轉自：把噗（來自豆瓣）

覺得這部是一個挺溫暖的故事,蠻喜歡這種調調的小眾作品,感覺鄭惠成的演技細膩好多了呢.