[逃組]何處不是困境，何時無需逃離

《老手》裡有叱吒街頭的廣域搜查隊刑警，《絕密跟蹤》裡有暗流湧動的監視班便衣，《局內人》中的情報科檢察官站在政治更迭的浪尖，2019年1月30日于韓國上映的動作電影《逃組》，則是通過一起受賄案件讓位於仁川警察局地下一層的“肇事逃逸調查組”浮出了地平線。

影片從飛馳的賽車跟拍開始，直接點明員警廳長從JC集團的鄭在哲議長那裡受賄的核心故事，雖然犯罪經過被一台名為“破壞者”的行車記錄儀完整記錄了下來，但由於證人畏懼鄭在哲的權勢而借機割腕，還讓搜查小組的成員們都背上了誣告廳長的黑鍋。小組成員殷詩媛表面上被降職到地方警局的“逃組”去調查交通事故，實際卻是為了追蹤那輛“破壞者”而潛伏。在暗查鄭在哲的過程中，她結識了天才頭腦的巡警徐民載、乾脆俐落的系長禹善英等人，這些看似弱勢的小角色卻憑藉聚集而成的力量堅守著一方之地的正義，與踐踏生命和法紀的狂徒鄭在哲進行了一場逃亡與追擊的比賽。

《逃組》借用了賽車場景將經典的韓式追擊戰升級，通過密集的鏡頭切換和收放的動作調度，製造出一種類似公路片的憤懣與孤獨之感；而另一方面影片也延續了韓國電影深入市井人性的溫情、敢於刺破社會陰暗的鋒利，由眾多蘊藏故事的小人物構成犯罪故事的生活背景，柴米油鹽之間盡顯人間滋味。

《逃組》的導演韓俊熙雖然此前僅有一部代表作，卻在2015年以精准的眼光選中金高銀出演自己編劇和導演的動作片《中國城》，近距離搏擊和冷兵器特寫描畫出一片悲涼的女性江湖，甜美青春的金高銀在冷色調的中國城夜景裡爆發出怪物一般的生命力。而在新作中，韓俊熙導演既有貼近人物的動作細節捕捉，又有縱覽全域的高速運轉航拍，無論《逃組》的冷酷女警孔孝真、癲狂反派曹政奭、還是流露出陰鬱和單純兩種迥然氣質的巡警柳俊烈，都在導演的鏡頭中迸發出了別樣的戲劇張力。

《逃組》作為一部動作商業大片，多線敘事的薄弱和動線銜接的方式是相當失衡的，尤其在表現正反雙方激烈對峙的段落中，不加節制的拖遝節奏嚴重影響了故事的粘合與人物的魅力，主要角色的故事場景被頻繁切換，頗有些被裝飾成提線木偶的乏力感。因此即使銀幕上火光四濺、台下觀眾也看得貧乏非常。

但始終好在還有一大把好演技撐場。繼《嫉妒的化身》之後再次搭檔的孔孝真和曹政奭站在了正邪敵對的兩端，孔孝真不僅在戲中完美演繹了颯爽幹練的職場最佳著裝，也在兩位搶眼的男性角色之間中和了那股冷豔的美感。

影片中三位主角初次見面的戲份是最為精彩的:面對自己追蹤的嫌疑人正朝自己而來，殷詩源從容而風情地將長髮撩到耳後，一瞬是眉頭輕挑的假裝媚笑，轉眼又是憤恨而鄙夷的真實神態，幾個細節便已讓人知曉了她那種“讓人太喜歡的罪”是從何而來。

曹政奭繼《麻藥王》的檢察官角色之後，破格演出了這個介於天才與瘋子之間的反面人物。出身卑微的鄭在哲即便靠自己的打拼家財萬貫，也依然還是那些富家子弟嘴上心頭的眾矢之的，面對校友惡劣的人身攻擊，他一邊安靜地剝葡萄一邊直視著對方，雙眼裡寫滿了野獸即將要捕食獵物的興奮感。說話時的結巴語氣伴隨著機械的單眼眨動，用酒瓶砸暈對手後嘟囔著“沒有碎呀”又趕緊甩掉，描述完自己的悲慘童年卻又放聲大笑，用自己的頭去撞醒戴著頭盔的受害者，鄭在哲給人的驚悚可怖來源於他仿佛是一個不諳世事的孩童，生來便對這個世界有著最單純直接的惡意。眨眼的頻率、吞吐的節奏、詭異的表情，曹政奭為這個角色所刻畫的細微之處都值得讚歎。

三位主角中資歷最淺的柳俊烈，卻已經晉入2018年由Mydaily和Maxmovie聯合調查的韓國最具票房號召力的男演員第三位。韓俊熙導演在《逃組》中充滿信任地交給他非常多正面特寫的表演。在三人初次會面的派對上，徐民載一邊咀嚼著零食一邊背工作守則的模樣看似木訥，上揚的嘴角卻透露著他洞察鄭在哲一切的機警和得意，“複雜的心思、單純的心意”，柳俊烈就這樣將徐民載可愛的一面演繹了出來。

而在經歷重大變故的一場高潮戲份中，導演將攝影機機位固定給柳俊烈，後期慢放鏡頭記錄下他從震驚地睜圓雙眼直到火光逐漸熄滅的悲涼，他張大嘴用力的呼吸，切換成背影的鏡頭裡是他由於突如其來的痛苦而僵直並且顫抖的身形，那種失去至親的無力感，逐漸被冷漠離去的施害者擰成了一股憤恨的繩結。在與多人對打的動作戲中，徐民載爆發出一直隱藏在身後的仇恨的力量，機位不停變換，但那對虛空而絕望的眼睛始終鎖定了仇人的方向，他從一個有所牽掛的普通人又被打回無情可用的機器人的原型。這是整部電影中最為細緻的段落，柳俊烈與導演一起完成了對徐民載悲劇色彩的刻畫。

片中還有一場值得關注的對峙來自全慧珍和廉晶雅飾演的昔日警隊校友，看似溫婉無力的交通系長和身居要職的刑警科長，隔著一道玻璃門為場外的追擊戰贏取時間，一個是為了同伴違抗上命、一個是為了晉升放棄使命，兩位女演員演繹出了兩種震懾人心的鐵腕。

片名的“逃”字不僅代表著警匪兩端的關係，同時還有更多關於生存與生活的寓意。偷聽員警交通電臺的拖車司機、蹲守在事故現場的保險員，是在生活的夾縫邊緣乞逃的眾生相，面對命運他們無法活得更加體面，卻能夠在生計的重壓面前選擇調轉車頭；

將熱咖啡淋在電腦上的殷詩源、在地下室貼著標籤的禹系長，是在權勢的爪牙網路出逃的追擊者，看似對生活妥協，曾經被真實重擊，卻始終能夠在正義被挑戰的瞬間挺身；

總是孤獨地沖在調查取證的第一線、之後也總是寂寞地流連在尋找真相的夜幕中，徐民載是在遺恨的回憶泥沼裡叛逃而出的暴走族，曾經有一雙手為他洗去雙臂的刻痕，如今卻唯有一夜的夢魘能夠提醒他活著的意義；

在權利的高階下屈膝的警長尹智妍，是在腐壞的上層階級潛逃的陰謀家，凝視著欲望深淵的她終究被自己的欲望怪物吞噬，教導學生的正義之詞最後只淪為一句口號，將那些光冕堂皇的演說家和政論家們諷刺得徹底；

還有那個在遲鈍的言語與淩厲的殘酷之間切換的鄭在哲，也只是一個在窮困和恥辱的過往中痛苦奔逃的肇事者，因為貧窮他失去正常交流的能力、因為冷漠他失去平凡成長的機會、因為妒忌他唯有摧毀他人才能獲得內心平靜，與其說是生活，他更像是孤身掙扎在原始森林的野獸，憑藉撕咬同類來證明自己生存的價值。

曹政奭飾演的反派對著追捕自己的員警耳語說“看見的才是真相”。在電影世界裡，有人站在權貴的高塔呼風喚雨，有人俯在正義的神殿破風向前，而在看不見的真實生活裡，每個人都有自己的局要去逃，逃出回憶、逃出困境、逃出欲望、逃出缺憾，沒有正確的方向可能開往的是深淵海底，沒有堅定的信仰或許結局是四分五裂。想要逃，這一腳最關鍵的油門你踩好了嗎。

轉自：小瓣生（來自豆瓣）