這些年,韓國電影刮起了一陣“妖風”。 不論是災難片、商戰片,還是警匪片,動不動就捅到政要機關。 這次你拍拍蠢警察,下次我就黑黑檢察官。 今天你在廣播電臺《恐怖直播》,明天我就去開城(高麗國古都)怒下《鐵雨》。 看起來,在韓國沒黑過幾個機關政要。 大家都不好意思說,自己是出來做電影的。 俗話說,常在河邊走,哪有不砸鍋。 前兩天殺姐就發現了一部,蹭熱點黑司法體系的反面教材—— 《惡霸警察》 影片開始於一場ATM機的盜竊案。 男主趙弼浩(李善均 飾)和搭檔韓基哲(鄭家藍飾),順利的從農信社偷出了一大筆現金。 但從兩個人笨手笨腳的作案手法上看,他們卻不像配合默契的神偷團夥。 那是什麼,給了兩個笨賊搶銀行的勇氣? 因為在門口把風的趙弼浩,是個警察。 他隨時監聽著對講機,但凡有巡警發現異常,兩個人立馬逃走。 這位惡霸警察趙sir,不僅執法犯法,而且貪污受賄。 比起《無間道》裡在警局臥底的劉建明,他更像直接混進警局的黑老大。 然而,在趙弼浩的下一次任務中,他卻被捲進了大財團的銷贓案。 整個事件的發展,也遠遠超出了這個小警員的能力範疇...... 故事講到這,閱片量比較高的朋友應該已經猜到: 惡霸警察到後面應該會良知覺醒。 但在相對成熟的套路下,《惡霸警察》卻強行加入了對韓國“世越號事件”的反思。 這裡,還不知道世越號事件的同學,殺姐再科普下。 2014年4月17日,一艘名為世越號的韓國客輪在海上沉沒。 事故造成304人死亡,142人受傷,9人下落不明。 但在隨後的調查中,大家卻發現: 慘案發生的原因,是海警救援不力。 有關官方見死不救的留言,也迅速傳開。 韓國紀錄片《那天,大海》,甚至用科學分析排除了諸多可能性。 這場災難的成因,僅剩下一項: 蓄意謀殺。 坦白說,電影敢於替遇難者發聲是好事,可惜《惡霸警察》卻用拿槍殺富人來撫慰遇難者,總讓殺姐想不通: 這到底是在反思慘案,還是在收割大眾仇富的韭菜? 不過,這麼賣力的添加政治事件,反倒證明: 黑政府已經成了韓國電影,一項重要的商業元素。 畢竟,這可是文化廣場邊上,喝茶下棋的老大爺們都愛參與的話題。 那韓國電影的這股風潮,是怎麼流行起來的呢? 一切,還要從三十多年前說起。 1984年,韓國名義上廢除了審查制度,但設立了一個審議機構,性質為半官方半民間。 也就是說,電影審查不再由政府單獨說了算。 因為限令鬆綁了,各種暴力、色情片開始瘋狂的搶佔市場。 中文名純潔的人看不到《借種》《悲愴》《桑葉》 三年後,政府又停止了影片投拍前的審查,政治題材的電影也不會因為反政府就被停拍。 終於,一部有關光州事件的電影《啊!夢之國》因未經審查就上映,導致兩位導演被拘留。 《啊!夢之國》海報 沒成想,這二位進了局子也不認命,一直在為自己申訴。 與他們境遇相同的,還有電影公司“長山串鷹”的代表姜憲。 1996年,這些人的申訴竟然成功了。 因為拘留他們違背了《韓國憲法》的第121條第一款: “所有國民享有言論、出版的自由和集會、結社的自由。” 司法機關一看,這不行啊,干預電影是跟憲法精神矛盾的。 同年,韓國修訂了《電影振興法》,並在1998年正式建立分級制度。 推行分級制度的韓國總統金大中 而原來的審議機構,也變成了媒體分級委員會(Korea MediaRating Board),一個民間組成的分級機構。 此後,每部電影都要根據主題、煽動性、暴力性、臺詞、恐怖、藥物、模仿危險這七條為參考標準,按照不同的年齡段進行分級,影片劃分相對明確。 產業步入正軌後,韓國也湧現出了《殺人回憶》、《熔爐》、《計程車404》這些優秀的電影。 當然,就算實行分級制度,韓國也會對電影進行刪減。 比如,2013年的《虎膽龍威5》,在引進韓國時就遭遇了剪刀手。 而且,如果看過這個類型的影片足夠多,你也能發現: 它們大多也就是拍拍蠢笨、貪婪的警察,腐敗、受賄的政要個體,結合的也大都是“前朝”的政治醜聞。 以盧武鉉為原型的《辯護人》 很少有韓國電影說,在任的總統是昏庸無能的,更鮮有人拍過美國駐軍的問題。 這些也就說明,韓國的文化部門對電影依然會有管控。 在一些真正改變國家的電影成功後,這個題材的市場打開了,一些純商業片也紛紛跑來試水。 因為黑政府,的確太容易煽動觀眾的情緒。(編劇應該也比較省力氣) 就像這部《惡霸警察》,導演李楨凡和元彬拍過《孤膽特工》,動作戲和節奏把握的相當好。 如果影片把“世越號”相關的內容全刪掉,就非常爆米花。 但它非要夾帶點私貨,引一引觀眾的共鳴,結果反倒失去重心,票房撲街。(觀影人次剛過26萬) 世越號遇難學生生前的教室 最後,有關分級和審查殺姐想再說兩句。 其實它就像一把丈量電影的尺子。 在韓國,它是標注清晰的刻度尺,片子拿過來,只要識字的人都能直接看出讀數。 而在我們這,它卻是一個老化銹蝕的卷尺,用的時候老師傅望望天,報個數—— 說它幾米就是幾米。 轉自:殺姐電影(來自豆瓣)
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