[江南1970、卑劣的街頭]─對命運的不能自主

在柳河的眾多前作當中，在題材上，《卑劣的街頭》無疑是與《江南黑夜》最為相近的一部。就故事上而言，兩者的格局與視野固然有分別。前者的故事架構主要集中於男主角的個人命運，即逐漸成為黑幫的頭號人物的歷程；後者則將兩位主角的命運放在時局變遷與政治的大環境裡面，雖然故事是透過金鍾大和白熔基這兩個角色而去展開、以他們為中心，但卻因為故事的架構，而更能夠突顯出兩位主角對自身命運不能自主。

但無論如何，兩部作品除了是題材相近以外，在後作裡面有幾個地方可以說是明顯地繼承著、或該說遺留著前作的痕跡。兩部電影的主人公幾乎都是透過奪取土地這一行徑而發跡、而在幫內地位節節高升。到底導演是刻意繼續前作所提及過的問題，還是沒有進步？

看《卑劣的街頭》已是三數年前的事，記憶或有失誤，但我依稀記得，電影對主角對釘子戶進行逼遷此事並沒有進行深入的分析、即沒有對此事進行探討，而停留於主角為了自身在黑幫內的權力利益而成為土地買賣的幫凶；但在《江南黑夜》，導演則透過在七零年代，南韓當局為應付首爾人口膨脹的問題、以及北韓可能帶來的威脅，而準備大力發展江南一事，對政界與黑幫的關係進行剖析。若就這一點而言，柳河在新作裡面無疑是嘗試繼承他的前作的其中一個話題，並嘗試對此進行探討。

另外，在兩部作品裡面，皆有黑幫在泥濘裡浴血混戰的場景。而此一畫面又幾乎都是兩部電影裡，最大場面的動作片段。在規模上、人數上，在拍攝《江南黑夜》的畫面時，難度無疑是更高。而且在此片裡面，並非只是兩個不同的幫派的混戰，白熔基為助金鍾大而叛變，無疑增加了劇情的複雜性。然而，這一畫面裡的一個問題，亦是此片的最大問題，就是人物眾多、眼花撩亂。有好些觀影者連一個角色是哪一個幫派的都未能弄清楚，但角色就經已在電影消失。

兩部電影的主角最終雖都能憑著自己的努力和頭腦，由街頭小混混而逐漸到達了黑幫頭號人物的這個位置、在黑道上風頭無兩，但他們始終不能擺脫受人操控、用完即棄的命運。在《卑劣的街頭》裡面，主角被受老闆唆擺的手下所殺；而在《江南黑夜》，當政界高層、社會上的上流人物透過主角達成目的以後，他們的利用價值也隨之而消失，甚至而因此而失去了生命。而真正殺人者、操控者能夠置身事外，繼續以正面形象示人。

在《江南黑夜》裡還有一件值得留意的事。從戲中對話得知，徐議員和樸議員兩位都曾為大韓民國的軍官。而在該政黨首腦的牆上，更是高掛著兩把東洋刀。而這裡背後所牽涉到的，則是朝鮮半島被日本殖民統治的歷史、以及朝鮮戰爭（作為冷戰期間其中一場熱戰）的歷史。

如前述，電影的背景為一九七零年代的韓國，而大韓民國其時的總統，正是曾在日本對中國發動侵略戰爭期間就讀於滿洲軍官學校、並在參軍時曾誓言自己是日本人並有為滿洲國軍以及日本國獻身的覺悟的、透過軍事政變手段而奪得大韓民國政權的朴正熙。


＊本文同時刊登於「電影語言 Film Language」專頁及《江南1970》豆瓣頁面

曾经，朝鲜，半个中国都被日本侵占，那场面，太惨烈

韓國電影好多黑幫或是北韓題材。

韓國的電影越來越強了,政府的扶植真的很重要

韩国的题材挺丰富的，社会的阴暗面在一些电影中也能够很好的体现出来，挺棒的。

天真与现实669 发表于 2017-7-29 06:48
曾经，朝鲜，半个中国都被日本侵占，那场面，太惨烈

《江南黑夜》其實並沒有處理到這一塊，甚至連隱晦地提及也說不上。

其實這和戰後日本、戰後西德有相像之處，許多法西斯體系的上層人物，在冷戰期間依然是上層人士。岸信介也是這樣的一號人物。

不過怎麼說，韓國能拍出《鬼鄉》這樣的作品，是很了不起。

hh128 发表于 2017-7-29 08:08
韓國電影好多黑幫或是北韓題材。

確實，以朝鮮特工在韓國為題材的電影有不少。如《隱秘而偉大》、《嫌疑人》，和近期的《共助》等等。不過這類電影的局限有不少。

c2d 发表于 2017-7-30 00:04
肉弱強食,金錢權力就是如此現實

所幸者依然有不少影視作品指出一個事實：在這個體系下，資本就是權力。

那个年代的韩国，感觉上就是混乱而又蛮横的年代。。。

doublefish_111 发表于 2017-8-5 06:08
那个年代的韩国，感觉上就是混乱而又蛮横的年代。。。

也可以這樣說。但在李滄東的作品《綠魚》裡面，也有與該片相像的地方。李的作品的大主題是描述城市化的過程，而同以黑幫小人物為主角。

韓國電影好多黑幫或是北韓題才，而且好多也是男主角和男配角為主
女角只是大配角。