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杨紫琼的复调人生,中女的多重宇宙

lcw_008 Lv.14

发表于 2023-1-13 14:25:43 | 显示全部楼层 |阅读模式 查看: 1932 回复: 1|

本帖最后由 lcw_008 于 2023-1-13 14:26 编辑

  首先,让我们恭喜杨紫琼,终于金球封后!
  在昨天的金球奖颁奖典礼上,60岁的杨紫琼凭借脑洞大开的电影《瞬息全宇宙》获得了音乐/喜剧类电影最佳女主角。
  “40年,终于站到了这个领奖台上,真是一段奇妙的旅程,也是一场难以想象的奋斗”。
  当杨紫琼站在那个万人瞩目的舞台上说着获奖感言的那一刻,我真的觉得她是这个宇宙里的另一个“秀莲”。
  文学家巴赫金曾借用音乐学中的术语“复调”,来说明小说创作中的“多声部”现象,而杨紫琼的经历也堪称“复调人生”。
  妈的多重宇宙,姐的复调人生
  相比《瞬息全宇宙》,我更爱它的台版译名:《妈的多重宇宙》。
  因为电影里的女主角秀莲,就是一个普通老妈子,工作上一大堆不顺利的琐事,女儿吵着出柜、老公密谋离婚,每天过得平凡又糟心。
  突然有一天秀莲老公告诉她,秀莲你是那个天选之人,需要穿梭在多重宇宙中拯救世界。
  老妈子怎么拯救世界呢?
  按照电影的世界观,秀莲在人生不同阶段,作出每一个微小的决定,都会创造另一个平行宇宙分支,创造一个新的秀莲。
  比如说,有一个秀莲,很小的时候因为意外摔瞎了眼睛,只能靠嗓子吃饭,成了京剧名伶。
  还有一个秀莲,当初没有跟丈夫去美国,后来机缘巧合拜师学艺,成了万人敬仰的功夫巨星。
  多重宇宙中有千千万万个自己,说不定,杨紫琼也是秀莲的其中一个宇宙分身而已。
  秀莲是一个不会轻言放弃的角色,这一点在杨紫琼身上也有很多投射,她本人的也因为不同的选择,经历复调人生。
  刚开始从马来西亚到香港娱乐圈闯荡,她不懂做戏,中文也不好,只能在电影里扮演那种娇娇弱弱、等待被男主角拯救的花瓶。
  后来转型做打女,没人看好她,但杨紫琼能拼能忍,打斗时即使满手淤青都不喊一声痛,从此导演和武行看她的眼光都不一样了。
  女明星做到一半,杨紫琼为爱出走了,嫁给了自家电影公司的老板潘迪生,并且为爱息影。
  这段婚姻仅三年就以离婚收场,原因不明,但她曾说:“女人没有她自己的独立性,她永远要求人。”
  离开豪门的杨紫琼回归影坛继续战斗,在《警察故事3》里,她不断挑战高难度场景,连成龙都佩服不已;97年时,她又以矫健身手,成为第一位能与007并肩战斗的邦女郎,同时打下了在好莱坞的江山。
  只不过在好莱坞,她多数时候都是以配角身份出现。
  因为“女性”,因为“年纪”,因为“亚裔”,有太多太多人告诉杨紫琼,她的一席之地顶多是个配角,但她不信,依然在这个圈子里摸爬滚打,终于在自己六十岁时,等来了这部大女主电影。
  秀莲是通过自我对话来超越现实困境,做自己的大女主,而杨紫琼也是通过自己的努力,打破了中年女性的困境。
  杨紫琼说自己因为这个角色感到分外欣喜,因为她终于能向世人证明自己的能力了,她是能搞笑,能真诚,能悲伤。
  我们都清楚,某些同样已是“中女”的明星,是一定不会接这样的老妈子角色的。杨紫琼作为一名职业演员,能从这些狼狈的小人物身上看到剧本的意义,发现角色的可能性,最终与角色一同走向成功。
  这是中女救赎,是对某些潮流的反叛,也是真正属于“大女主”的路,依靠自己,依靠专业能力,某些流量花永远也不会懂。
  中年女性困境
  生活的重负总是相似的,秀莲身上所映射出来的,是中年女性群体在现实中所面对的困境的合集。
  喋喋不休的客户、木讷而缺乏沟通的伴侣、捉襟见肘的经济状况……当无数琐碎的烦恼积压在生活中,人生就仿佛陷入一片泥泞的沼泽,看不到尽头,只会在日常的绝望中无限循环。
  她们在职场上倍感压力,从入职开始就存在的因为“未来可能婚育”而被淘汰的压力在中年以后真正来临。
  惠英红差不多40岁才回归TVB,初代金像奖影后涨为镶边角色,她厚着脸皮打电话问导演监制“有没有适合我的角色?”也只能捞到一些镶边的婆婆妈妈角色。
  对于已婚已育的女性,职场也默认家庭会分散女性的注意力,普遍贬低女人的工作能力,使中女在职业上处于鄙视链底层。
  《小欢喜》里,已婚已育的童文洁就因为有段时间因为家里的事情请了几次假,被公司的死对头阴阳怪气:“家里这点事啊,没完没了了。”
  即便在工作上获得认可的优秀女性,依然要背负生育责任,默认要为家庭付出更多精力,广泛存在的“丧偶式育儿”更是耗尽了无数中年女性的生活热情。
  社会现实不断挤压着“中女”,她们不配支配自己的时间,没有资格坚持自己的爱好,甚至在日常生活中选择衣服和饰品也要被评头论足。
  我记得章子怡晒儿子满月照片的时候,就曾因为露出美甲收获诸多质疑:哺乳妈妈居然做美甲,太不负责责任了!
  在他们眼里,哺乳期美甲的妈妈,不会是好妈妈。她们就应该面黄憔悴、蓬头垢面、不修边幅,越是为了生活艰辛奋斗,越是接近传统思维所塑造的刻板印象。
  男性凝视下,女人是不平等的,贾宝玉将未婚的少女比作珍珠,可一旦嫁为人妇,就是鱼眼珠。
  许多人未曾思考过,“白瘦幼”的背后是上千年来男性的某种价值选择,渴望和膜拜女性的一部分特质,鄙夷和厌弃另一部分——很不幸,“中女”是一种象征符号,恰恰代表了传统思维所厌弃的那一部分特质。
  所以中女的困境不仅来源于现实,更来源于历史,和长久以来的刻板印象和思维定式有关。
  贫困、大龄、离异……当这些中女容易拥有的负面TAG加于一身,她们的生活似乎就注定比别人来得艰难。
  生活像是沼泽,一旦陷入就无法抽离,只会越来越压迫呼吸,最终使人窒息而死——无数的“中女”正在现实中体验这这种停滞感,越是挣扎,越是窒息。
  “大妈秀莲”,正在生活的沼泽中渐渐下沉。
  人的生活,不该只围绕一个宇宙
  在我看来,杨紫琼无论是在影片里还是现实中,都在诠释着一种“自我超脱”的可能性。
  秀莲被命运选定,成为无数平行宇宙的“救主”,只有她才能拯救世界,这是内心世界外化的典型模式。
  战胜自我是所有文艺作品中永恒的主题,秀莲在平行世界的冒险、与其它世界人物的对话,最终指向了一颗坚定而平和的“本心”。
  事实上,广大的中年女性并不会在电梯里遇见自己来自平行世界的丈夫。她们的停滞感,所面对的生活困境、处于鄙视链底部的无奈,无法通过平行宇宙的冒险来消解……最终能够救赎一切的只有自己。
  这很现实,因为生孩子和年龄增长而丢掉的工作机会不会从天上掉下来,只有脚踏实地去争取,做到自己的极限,才能够将机会重新拿回来。
  新近拿下视后的江美仪,出道几十年都是配角命,但她就是稳稳地接住每一个拿到手的角色,在配角中不断自我充实,一步一个脚印拿到了自己想要的东西。
  这是中年女性的职场智慧,她们不会再去追逐太多潮流的浮华的东西,而是把当下的事业做好,成为生活的主人。
  麻烦的是,有些姐妹不仅事业因为生儿育女暂时停滞,连自己的情绪也被带进去了。我身边就有朋友,婚前本来挺精彩的,生娃后因为整副身心放在家庭上,结果孩子长大后,自己的分离焦虑比娃还强,又开始想要二胎了……
  困在繁重的育儿任务里,人生的可能性变得越来越少,仿佛一眼望到头。
  生娃养娃是挺重要的,但往后余生仍然有很多值得坚持和期待的东西,应该多往内心看看,有没有开启另一个宇宙的可能?
  我很喜欢一位心理学博主叫严艺家,37岁那年,她带娃去英国读博,完成自己因为未婚先孕而耽误的人生计划。
  多晚都不算晚啊!自驾游环中国的苏敏阿姨,在经历了33年不幸福的婚姻之后,毅然挣脱,以“在逃家庭主妇”的身份,开启了新的人生宇宙。
  在这个新的人生宇宙里,她一人一车一帐篷,看不同的风景,与形形式式的陌生做朋友。她登上了《纽约时报》,和傅首尔谭卓同框,为奢侈品代言,上海迪士尼邀请她去游玩,副总裁亲自作陪同游……
  每一种经历都是过去死守家庭婚姻的她未曾想过的,苏敏说“过去是过去式。如果回首难以忍受,那就不要回头。展望未来,我还有半辈子要过。”
  E姐结语:
  世上有无数的“秀莲”,她们面临着各自不同的困境,停滞在人生的某个阶段,在某种境遇下苦苦挣扎。她们或许普普通通,没有那么耀眼的才能;或性格软弱,不像电影的主角那样勇敢和果决……可她们的人生,依然只有自己可以真正依靠。
  失去的工作和机会,唯有脚踏实地地去争取;家庭的分工,需要沉着冷静地去沟通。走出人生泥沼的每一个脚印,都需要由自己踩下——这是现实。
  中女的身上压着几座大山,生活的点点滴滴,不断消磨着她们对生活的热情。但正如杨紫琼在电影中告诉我们的,只有战胜自己的人,才能真正与生活和解。超越自己,才能超越困境。
  每个人都可以是生活的大女主,但世界上没有那么多的机械降神,所有真实的大女主都要耐得住寂寞,一拳一拳把山击碎。大龄未婚、育儿负担、生育焦虑、职场歧视、家庭纠纷……一切打不到你的困难,都将使你更强大。
  “中女困境”使许多人感到真切的焦虑与困扰,但它无法困住命运的主人。

转自:新浪娱乐
姜烟雨 Lv.3

发表于 2023-2-21 09:56:40 | 显示全部楼层

看过,没想到的是竟然是个喜剧
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