[逃走的女人]别三十而已了，四十依然不好过的

没有剧透，纯属个人感受。

在公司摸鱼的间隙看了前半段，在家都周末边玩手机边看了后半段，大概是因为没有很认真的看，导致看完电影的时候有些蒙，观影的印象仅仅停留在“这是一个中年女人和好友见面约饭的日常吗？”肤浅表面。

打开豆瓣，看到获得的奖项，心想这样寡淡的影片是怎么拿奖的呢？全凭金敏喜的一张脸吗？（当然，这张脸的确值得啊。）

看了几篇热门的影评解析，才恍然大悟，《逃走的女人》原来是这样的意思啊。洪尚秀导演对日常生活的描写，果然还是“不动声色”的戳人啊。

我一直的观影取向都是类似真实生活话的题材，国内的王家卫、侯孝贤、杨德昌、贾樟柯都很喜欢，哦，姜文的也喜欢，喜欢在台词上下功夫有嚼头的电影。

这次《逃走的女人》洪尚秀比以往更直接的把生活的故事贴在了我们的眼前，把一帮四十岁在生活、感情中都有一些不得意的女人的日常剖开，让我们这些即将三十岁的焦虑女生看一看“前辈们”给的生活答案。

都说三十是女生最焦虑的年纪，最近很火的《三十而已》就是因为揭示三十岁的状态，才让人有共鸣，但是看完这部电影，我个人更认为，《三十而已》改为《逃走的女人》更合适好吗！这才是真实的人生好吗！

《逃走的女人》告诉我们，你以为三十岁是人生最糟糕的状态吗？不，四十岁你也好不到哪去！三十岁想着逃走，选择离开大城市回到二三线城市生活，你以为这样就可以自由自在了吗？还是太天真，金敏喜在影片中饰演的四十岁的女人，和一帮有钱有闲的朋友们聊天聊生活，此时的她们面临的依然是一地鸡毛的生活啊。

洪尚秀告诉我们，逃，是逃不掉的。

而正是这种描绘人生的窒息感，呈现这种对人生的无力掌控，这种生活的真实，才让我对这部影片有个好感起来，也是我愿意躲避在这种电影中的最重要理由。

洪尚秀的电影大多是对生活场景的提取，他很少去制造“戏剧性时刻”。他的镜头像是在冷静地对一些日常的琐碎进行道德凝视，然后将其中能凸显人物内心“真实”的瞬间加以重复，继而呈现给观众。

所以，这次逃跑的人并不是落在女主身上，而是用她作为线索，描绘了亚洲男癌社会里，从林林总总的男性话语体系里逃跑的女性。而这样的她们值得更真实的生活。

在影片的第一段中，还有一个重要的主题，即从都市回归自然，这可以说是一种环境上的“逃走”。但大自然真的是万能良药吗？洪常秀告诉观众，郊外也有烦人的邻居，和都市没什么不同。乡下人少，但鸡群里也有性别问题，公鸡会啄母鸡脖子后面的毛。

金敏喜也在洪常秀的电影里，千篇一律地扮演着金敏喜。看《逃走的女人》时，我还是会被她的表演所打动，我会想，金敏喜演得真好，就像《独自在夜晚的海边》里一样好。“一样”，哪怕是好，都挺不好的。

洪尚秀的电影大多对于生活场景进行提取，他很少去制造‘戏剧性时刻’，镜头像是在冷静地对一些日常的琐碎进行道德凝视，然后把其中能凸显人物内心‘真实’的瞬间加以重复，呈现给观众，这些微妙的时刻不仅内涵着一种整齐之中的参差魅力，也同时兼具了幽默和酸涩的味道，熟悉洪尚秀的观众群体已经把它概括成了专有名词——‘尴尬美学’，这也成了他电影里被普遍感知的一层趣味。

转自：豆瓣/解消极