——洪尚秀的‘减法’和自我突破
洪尚秀的电影开头往往以一个直截了当的镜头切入某一日常的场景，结尾也常常以一个情绪点作为蔓延，留给观众很大的‘参与空间’，如此‘任性’的作者表达当然也包括他对于传统叙事原则的无视——像是《你自己与你所有》之中，他以‘一对可能存在的双胞胎姐妹’不断让观众游离在梦境（/假想）和现实之间，同样还有《克莱尔的相机》——场景之间的切换往往以非线性的跳跃、倒置、甚至是他标志性的‘重复’进行，所以要说线性叙事，《逃走的女人》应该是洪尚秀长片作品中的头一回。
不止是叙事结构的选择，影片的主要情节也似乎被洪尚秀做了足够的简洁化处理，能用一句话轻易地装下——女主嘉米（金敏喜 饰）趁丈夫出差的机会，得空拜访了两个女性好友，并且‘偶遇’了曾经插足她和前男友感情的另一位旧识，几段看似波澜不惊的对话卷起了嘉米内心深处的情绪暗涌...
甚至可以说，洪尚秀这一次把减法做到了他的‘个人签名’之上。早在《剧场前》开始，他电影中简洁直白的快速推拉镜头和对相同情境的复沓、对比，这两处影片特征逐渐在他的观众群体中留下印象，当然，也在本片中被一以贯之地沿用，只不过这一次被他运用地极其简练，或者说不易察觉。
影片中唯二的‘重复性’时刻，其一出现在嘉米和三位女性旧友不约而同地谈到她和丈夫的情感生活的时候——
“这是我们五年以来第一次分开，我们总在一起...他觉得相爱的两人就要形影不离
其中的内涵很快被第三段中佑静的台词揭示——
如果一直重复着同样的话，那怎么可能真诚？怎么可能让人信服呢？
如果你足够敏感，应该不难捕捉到嘉米内心的真实情绪。
洪尚秀在前两部分中制造的另一‘重复性’时刻——两次拜访的谈话结束后，都给了嘉米单独的镜头，两个时刻的嘉米不约而同地打开了手边的窗户——充分地暗示嘉米想要逃离她的生活和眼前的一切。
洪尚秀的‘减法’并不单纯地体现为简化，更多的是他在创作中关注点的转移，或者说是自我突破。这一点其实可以早早地追溯到《江原道之力》，那时的他已经开始寻求风格上的转变。这在他遇到金敏喜后创作的七部电影中，体现得尤为明显——其中《这时对那时错》是对结构的玩转，精准传递了人际关系中微妙的欲望和疏离；《独自在夜晚的海边》中借助了多次莫名出现的黑衣人猎奇式地外化了女主英熙的孤独心境；以及在最近的《江边旅馆》中的视觉化景象和灌注其中的诗意...
《独自在夜晚的海边》中反复出现的黑衣人
虽然总是离不开日常的一些生活场景拼接；离不开男女之间的爱情主题；离不开借助大段的人物对话来揭露他们的生活境遇并捕捉他们内心的真实，但洪尚秀似乎每一次都在他‘不变的命题’之中自我精进，寻求一丝突破，本片也不例外。
洪尚秀以往的创作经常赋予了女性角色主导的力量，男性角色往往作为被剖析和讽刺的对象而存在，他们身上时刻流露着直白的欲望和缺失的道德感，但到了《逃走的女人》，男性角色似乎连被剖析的价值也被否定，三段场景中分别‘乱入’的男性角色都以负面的形象被呈现——要么是没有同情心地要求驱逐流浪猫；要么是猥琐地骚扰；要么是油腻且世俗的中年作家——而且绝大部分的时刻，他们只能以背影出现在镜头之中。
全程以背影出现的宋格（权海孝 饰）
不得不说，男性角色这一次成了完完全全的边缘人，影片的中心和情感完整地被女性角色占有和传递，这让我们把视线定格在嘉米和三个女性的关系之中，透露出嘉米对前二者独立、自主的生活的渴望的同时又把她内心的情绪暗涌在第三幕中分享给我们，洪尚秀似乎在描述一种仅存于女性与女性关系之中的情绪境遇，这在他的前作中是未曾出现过的。
——单属于洪尚秀电影的意趣
洪尚秀的电影大多对于生活场景进行提取，他很少去制造‘戏剧性时刻’，镜头像是在冷静地对一些日常的琐碎进行道德凝视，然后把其中能凸显人物内心‘真实’的瞬间加以重复，呈现给观众，这些微妙的时刻不仅内涵着一种整齐之中的参差魅力，也同时兼具了幽默和酸涩的味道，熟悉洪尚秀的观众群体已经把它概括成了专有名词——‘尴尬美学’，这也成了他电影里被普遍感知的一层趣味。
另外一种趣味或许不容易被察觉，大概可以形容成洪尚秀在多部作品中给特定的几个经常和他合作的演员所创造的‘刻板印象’，从他每部电影之中必定会出现一个导演/作家的艺术家角色去看，洪尚秀创作的人物属性并没有太大的偏差，这使得观众会不知觉地把接二连三出现在他电影中的演员和这些‘固定’形象进行对位——
例如权海孝和‘经历情感危机的成功中年男子’；徐永嬅和‘刚刚经历离异、搬迁到偏僻住地的中年女士’；宋宣美和‘女主的好友’（早期是金相庆和‘失意的青年导演/演员’）——使得熟悉他的观众好像能从他的电影中找到‘连续性’，下意识地把类似的角色在以往电影中的经历拼凑成连贯的生活图景，对当下在观看的作品产生一定的影响。在《逃走的女人》中的直观体现应该是在出现叙事转折的结尾，当嘉米撞见宋格，你或许能够立刻把《之后》中金敏喜、权海孝和金玺碧三人的情感纠葛联想代入而默默一笑。
《之后》中的金敏喜、金玺碧与权海孝
这种趣味似乎并不能够被简单地定义成是影迷情结，因为它某种意义上好像成了洪尚秀在一部作品与另一部作品之间的‘重复’，同样的‘互动’瞬间还有给流浪猫的推镜头特写（《江边旅馆》）还有临近尾声嘉米注视着荧幕上的海滩（《独自在夜晚的海边》），严格来说，这些跨作品的‘重复’显然已经渗透到了你对当前故事的感受和理解之中——
当你和独处影院的嘉米一同凝视着那空阔的海滩，你很难暂时摆脱掉英熙孤独地走在海滩边的身影，因为此刻，嘉米想要迫切地逃离去追寻的，或许就是英熙那种追求真爱、自由而孤独的状态。
《独自在夜晚的海边》中沙滩边的英熙
转自：豆瓣/Kieslowski. | 
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